阿玛柯德

◎1975奧斯卡(🎇)最佳外語片◎1974紐約影(📶)評人協會最佳導演及最佳影片三月，空氣中(🏨)紛(⛄)飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上(㊗)，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回(🛷)到三零(📮)年代亞(🧟)德里亞海邊(🌔)的小城，墨(😎)索里尼的極(📂)右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸(💔)、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男(🌛)孩在天主教、法西斯和義大利傳(⛪)統(🥀)家庭價值中，迎接他的青春(🍭)與成長。教室裡捉(🕉)弄老師的惡作劇、教(⛵)堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片(📇)與軼事，密密(🏳)織就一片記憶之網，在時代洪流(🛰)與個人思憶之(🌽)間相互輝映。費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是(🔕)對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法(⛷)的(🤫)代(🏭)表作，也被視為他最重要的(😘)自傳作品之一。影(🌫)片一方面(♊)帶(🕢)領觀眾走進費里尼(🍛)的童年生(🍗)活，看見他純真(🍂)誠摯、(⛺)幽默風(😢)趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現(✴)了二次大戰前後義大利(🌐)境內(🚙)法西(📻)斯(🔦)的樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂(🅰)德》中，我們也可清楚地看到(🛣)費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女(📊)、蕩婦的三位一體，母親(💱)與妓女形成了互為表(🚗)裡的對比，而費(⛅)里尼作品中一再出現的、體態豐(😼)腴、巨大的女體，不但(🛶)是哺育孩童的(🧥)母性泉源，也是(😋)青年性啟蒙的(📦)開端。